第257节（2 / 4）
柳苇对于演戏一直是直觉派，她想怎么演怎么演怎么演，怎么把她的演法剪成鬼斧神功般的神奇，那是导演的责任。
所以今天一上场，她就用大胆热烈的眼神看着陆北旌，行动上却十分的克制拘谨，故意站得离陆北旌远一点。
她是从自己对陆北旌的感觉上去推导出这个演法的。女孩子刚心动的时候会怎么做呢直接冲上去不失热情。
但假如反而克制起来，却更容易打动人，特别是打动观众。
摄像师哪怕只考虑画面美感，都会选一个正面的镜头对准他们俩，然后再换近景和大头。
但陆北旌仍是挑出毛病来。
他不忙演，而是先把柳苇叫过来，问她是怎么想的。
于是所有工作人员摆好架势了，两个主演聊起来了。
但是，梁导进车里去了。
而且陆北旌有导演的身份卡，还有副导的大力宣传，还有他是公司老板。所以没有一个工作人员移开位置，也没有人催，全都在看陆导演教女主角演戏。
副导∶果然没错!
陆北旌你是怎么思考这一段的柳苇如此这般这般如此的说了一通。
陆北旌“那后面你怎么演每一镜走近一点”柳苇很谦虚这样可以吗
一直以来对她都是夸夸的陆北旌这一回严肃的说“太过浅显了。”柳苇点头“那要怎么演呢”
陆北旌“用眼神。这个电影虽然简单，但你不能表演得简单，你在《夏日》里用眼神演出了秦青的绝望和疯狂，这一回，你不应该选择这么简单的演法，你的眼神里一定要有爱。但是这个爱，不能过于直白，要克制、隐忍、羞涩。一个少女，她第一次心动的对象是她的师长，这个爱情不是跟同学朋友，而是长辈，身份上的差异是这个爱情的其中一个刺激点。”
柳苇点点头，说“是不是《洛莉塔》中的亨伯特的演法”
《洛莉塔》是一个算是有些争议的，曾经引发了广泛的讨论。它在第一次出版时是做为成人读物出版的，但它的出名却是因为这其中有一个真实的案件，美国确实发生过继父带走继女并长期在美国的公路上流浪，从一个汽车旅馆到另一个汽车旅馆。美国的汽车文化催生出来的公路犯罪一直是美国犯罪中极难侦破的一大类，因为公路四通八达，加油停车都很方便，而且汽车旅馆一向很少认真检查证件，再加上美国各洲很少进行主动的司法合作，这造成一旦罪犯离开本洲，缉拿他将成为一项几乎是不可能完成的任务。
后来因为美国的儿童保护成为了fbi的案件，一旦发生儿童失踪，案件会自动到fbi的案头，勉强算是一个进步。
《洛丽塔》揭露的是儿童色情和儿童性侵这两个最难界定，最难取证的犯罪行为。
但是，儿童色情在文艺作品中，却一直得不到足够的重视，反而成为了吸引眼球的利器。
原著作者本意是想揭露犯罪，虽然他也确实起到了很大的作用，但电影《洛丽塔》却并没有拍出来，没有起到足够的警示作用。
柳苇看过两次这个电影，一次书，她觉得书写得算是正常又足够吓人，但电影拍得却过于唯美了，而且扮演亨伯特的英国演员艾恩斯把这个角色演得过于动人了。
她在看第一次的时候完全被亨伯特吸引了——被他的演技。
与他相比，洛丽塔的扮演者太木纳了。当时她觉得，假如不是艾恩斯的表演足够有说服力，这个电影不可能成功。
艾恩斯扮演的亨伯特满眼全是深爱，他像一个朝圣者，一个疯狂的人，一个永远陷入醉意中的酩酊者，他深深的、深深的爱着洛丽塔。
导致哪怕洛丽塔的扮演者在她眼里有很多缺点，但是有亨伯特的眼神来证明，她相信观众都能相信“他深爱着她”
“他爱惨了她”
“天啊，这个女孩子不管做什么，亨伯特都爱她!”
————事实上根本不是这样。原著一开始就说了，亨伯特这个人只对初中生左右的女孩子有兴趣。
第二次看这个电影，她才觉得这个女孩子的表演恰到好处。她的生疏、冷淡，不合时宜的表现，都说明她是一个孩子，一个向往大人的世界，却仍然没长大的孩子。 ↑返回顶部↑
所以今天一上场，她就用大胆热烈的眼神看着陆北旌，行动上却十分的克制拘谨，故意站得离陆北旌远一点。
她是从自己对陆北旌的感觉上去推导出这个演法的。女孩子刚心动的时候会怎么做呢直接冲上去不失热情。
但假如反而克制起来，却更容易打动人，特别是打动观众。
摄像师哪怕只考虑画面美感，都会选一个正面的镜头对准他们俩，然后再换近景和大头。
但陆北旌仍是挑出毛病来。
他不忙演，而是先把柳苇叫过来，问她是怎么想的。
于是所有工作人员摆好架势了，两个主演聊起来了。
但是，梁导进车里去了。
而且陆北旌有导演的身份卡，还有副导的大力宣传，还有他是公司老板。所以没有一个工作人员移开位置，也没有人催，全都在看陆导演教女主角演戏。
副导∶果然没错!
陆北旌你是怎么思考这一段的柳苇如此这般这般如此的说了一通。
陆北旌“那后面你怎么演每一镜走近一点”柳苇很谦虚这样可以吗
一直以来对她都是夸夸的陆北旌这一回严肃的说“太过浅显了。”柳苇点头“那要怎么演呢”
陆北旌“用眼神。这个电影虽然简单，但你不能表演得简单，你在《夏日》里用眼神演出了秦青的绝望和疯狂，这一回，你不应该选择这么简单的演法，你的眼神里一定要有爱。但是这个爱，不能过于直白，要克制、隐忍、羞涩。一个少女，她第一次心动的对象是她的师长，这个爱情不是跟同学朋友，而是长辈，身份上的差异是这个爱情的其中一个刺激点。”
柳苇点点头，说“是不是《洛莉塔》中的亨伯特的演法”
《洛莉塔》是一个算是有些争议的，曾经引发了广泛的讨论。它在第一次出版时是做为成人读物出版的，但它的出名却是因为这其中有一个真实的案件，美国确实发生过继父带走继女并长期在美国的公路上流浪，从一个汽车旅馆到另一个汽车旅馆。美国的汽车文化催生出来的公路犯罪一直是美国犯罪中极难侦破的一大类，因为公路四通八达，加油停车都很方便，而且汽车旅馆一向很少认真检查证件，再加上美国各洲很少进行主动的司法合作，这造成一旦罪犯离开本洲，缉拿他将成为一项几乎是不可能完成的任务。
后来因为美国的儿童保护成为了fbi的案件，一旦发生儿童失踪，案件会自动到fbi的案头，勉强算是一个进步。
《洛丽塔》揭露的是儿童色情和儿童性侵这两个最难界定，最难取证的犯罪行为。
但是，儿童色情在文艺作品中，却一直得不到足够的重视，反而成为了吸引眼球的利器。
原著作者本意是想揭露犯罪，虽然他也确实起到了很大的作用，但电影《洛丽塔》却并没有拍出来，没有起到足够的警示作用。
柳苇看过两次这个电影，一次书，她觉得书写得算是正常又足够吓人，但电影拍得却过于唯美了，而且扮演亨伯特的英国演员艾恩斯把这个角色演得过于动人了。
她在看第一次的时候完全被亨伯特吸引了——被他的演技。
与他相比，洛丽塔的扮演者太木纳了。当时她觉得，假如不是艾恩斯的表演足够有说服力，这个电影不可能成功。
艾恩斯扮演的亨伯特满眼全是深爱，他像一个朝圣者，一个疯狂的人，一个永远陷入醉意中的酩酊者，他深深的、深深的爱着洛丽塔。
导致哪怕洛丽塔的扮演者在她眼里有很多缺点，但是有亨伯特的眼神来证明，她相信观众都能相信“他深爱着她”
“他爱惨了她”
“天啊，这个女孩子不管做什么，亨伯特都爱她!”
————事实上根本不是这样。原著一开始就说了，亨伯特这个人只对初中生左右的女孩子有兴趣。
第二次看这个电影，她才觉得这个女孩子的表演恰到好处。她的生疏、冷淡，不合时宜的表现，都说明她是一个孩子，一个向往大人的世界，却仍然没长大的孩子。 ↑返回顶部↑