第116节（3 / 4）
梁平让柳苇不要再去探索角色了，因为时间还不到，现在就进入后期情绪怕她前面的戏不好拍。
她就跟陆北旌一起闲下来了。
陆北旌就带她一起看梁平画的分镜本。
非常让她惊讶。
因为她以为分镜本是助理之类的人画的， 没想到竟然是梁平自己画，而且是手绘。
摄像和两个副导也都会画分镜本，四个人时常因为一些镜头友好的争论起来。
他们画分镜用的是彩铅和马克笔，画的都非常的好看。
用柳苇这个外行的眼光来看， 她觉得他们不像是拍电影的， 倒像是搞美术的。
还有他们画分镜不用电脑，宁可手绘。
问原因，梁平就很担心的说：“用电脑画， 万一电脑坏了，那我画的东西不是全没了？还是画在本子上好。”
他拍着水彩本说。
不过画在水彩本上，他们也会再扫描到电脑里做备份，。
分镜本中的她和陆北旌完全不同。
不是说长相和打扮，而是色调和布局。
陆北旌在水彩本上就是一整幅画，画面总是填得很满。
她就总是只占中间那一块地方，画纸周围有大片的空白，而且不是长条构图就是三角构图，就是中间画两条框，她的人物在里面；或者是在纸上画一个不等边三角形，再在里面画人物和景色。
柳苇不懂，拿这分镜本去问陆北旌。
陆北旌：“这是运镜方式不一样。咱们俩在这部电影里是两个不同的视角。”他拿他的分镜本给她看，“你看我的分镜，有没有一种熟悉的感觉。”
柳苇认真翻了一本，确实眼熟，但就是想不起来。
陆北旌：“我这是新闻视角，你在电视新闻里应该能常常看到我这样的视角。”
啊！对！
柳苇恍然大悟，确实是像！
陆北旌在分镜本中总是在右侧。
陆北旌：“我占画面的一侧是为了形成对话感，就像我在跟观众对话一样。”
另一侧的空白是为了让观众自我代入。
陆北旌又拿起她的分镜本，翻开，指着上面那正中间的两条框里的人物大头，就是她的形像，马尾，八字流海，红唇少女。
陆北旌：“这是偷窥的角度，也就是坏人看你的角度。这两条框就是门缝。”他双手比划了一下。
柳苇这才懂这两条框是什么意思。
陆北旌又翻一页，是一个不等边的三角形，这个偷窥感就更重了，而且图画只占纸的右下半部分。
他说：“这是在墙缝，或地缝或柜子、床底偷看你。” ↑返回顶部↑
她就跟陆北旌一起闲下来了。
陆北旌就带她一起看梁平画的分镜本。
非常让她惊讶。
因为她以为分镜本是助理之类的人画的， 没想到竟然是梁平自己画，而且是手绘。
摄像和两个副导也都会画分镜本，四个人时常因为一些镜头友好的争论起来。
他们画分镜用的是彩铅和马克笔，画的都非常的好看。
用柳苇这个外行的眼光来看， 她觉得他们不像是拍电影的， 倒像是搞美术的。
还有他们画分镜不用电脑，宁可手绘。
问原因，梁平就很担心的说：“用电脑画， 万一电脑坏了，那我画的东西不是全没了？还是画在本子上好。”
他拍着水彩本说。
不过画在水彩本上，他们也会再扫描到电脑里做备份，。
分镜本中的她和陆北旌完全不同。
不是说长相和打扮，而是色调和布局。
陆北旌在水彩本上就是一整幅画，画面总是填得很满。
她就总是只占中间那一块地方，画纸周围有大片的空白，而且不是长条构图就是三角构图，就是中间画两条框，她的人物在里面；或者是在纸上画一个不等边三角形，再在里面画人物和景色。
柳苇不懂，拿这分镜本去问陆北旌。
陆北旌：“这是运镜方式不一样。咱们俩在这部电影里是两个不同的视角。”他拿他的分镜本给她看，“你看我的分镜，有没有一种熟悉的感觉。”
柳苇认真翻了一本，确实眼熟，但就是想不起来。
陆北旌：“我这是新闻视角，你在电视新闻里应该能常常看到我这样的视角。”
啊！对！
柳苇恍然大悟，确实是像！
陆北旌在分镜本中总是在右侧。
陆北旌：“我占画面的一侧是为了形成对话感，就像我在跟观众对话一样。”
另一侧的空白是为了让观众自我代入。
陆北旌又拿起她的分镜本，翻开，指着上面那正中间的两条框里的人物大头，就是她的形像，马尾，八字流海，红唇少女。
陆北旌：“这是偷窥的角度，也就是坏人看你的角度。这两条框就是门缝。”他双手比划了一下。
柳苇这才懂这两条框是什么意思。
陆北旌又翻一页，是一个不等边的三角形，这个偷窥感就更重了，而且图画只占纸的右下半部分。
他说：“这是在墙缝，或地缝或柜子、床底偷看你。” ↑返回顶部↑